，一边暗地里跟踪ben。
终于有一天，钟秀以找到了海美的名义把ben约了出来，然后再一望无际的原野上刺死了ben，连同他的豪车一起点燃。
自己则脱掉了沾满血迹的衣服，赤身裸体地钻进货车驾驶室。”
电影立项后的第一节课，刘尚站在讲台上，看向下面二十多位学生，有些不习惯。
之前都是几百号。
因为现在的课涉及到剧组工作，所以就不让其余学生来旁听了。
刘尚看向学生：
“剧本给你们的时候，我也让助教江川提前告诉你们这节课的任务了。
首先，如果是你们要拿这个剧本去拍电影，需要去拉投资，你们会怎么推销这个剧本，让投资人愿意投资这部电影呢？”
说是模拟拉投资，其实就是让学生夸一夸这个剧本。
刘尚按照花名册，随便点了一个学生。
这个学生站起来，看着自己提前做的笔记开始讲解：
“这个剧本带有明显的阶级属性寓言。
人们经常将贫穷分为两类，一类是物质上的贫穷，一类是精神上的贫瘠。
剧本以隐喻的方式将饥饿分为两类，一种是生理上的饥饿，一种是精神上的饥饿，生理上的饥饿一般指那些穷人的饥寒交迫，而他们把精神饥饿称为极度饥饿——greathunger，精神饥饿是指为生活意义而饥饿的人。
精神饥饿可以发生在任何阶层，但是在资本阶级最常见，因为物质的富裕让他们迷失了生活的意义，无论是吸毒、****也无法填充他们空虚的心；
穷人阶层是那些被亲人抛弃的边缘人，他们失去了生活的意义，一旦他们消失是没有人在乎的，就像是从来没有存在过一样，所以前者把猎杀后者作为生活的意义，就像燃烧了那些没人在意的塑料棚一样有节奏，这就是那些精神饥饿的人借杀人的应为艺术去填充空虚到骨子的孤独。
编剧并不是在批判谁对谁错的问题，而是为观众展现社会边缘的病态问题，只有从那份众人皆孤独的氛围中抽身而出，方可看清世界的本质。
以隐晦与象征形式去描述社会边缘人的挣扎。
这种剧情逻辑很受戛纳电影节的青睐，因为这类影片以电影的独特性表达了文本形式难以表达的意象，并且很大程度的揭露了一个社会问题，带给观众的新奇远超越了类型片的形式。
一旦一部电影能给观众留下想象的空间，那么这部影片就有了浓郁的艺术成分，这就是艺术与现实的划分，比如剧本里并没有告诉观众本是如何去杀那些女孩的，但是告诉了观众钟秀是如何杀本的，让观众去想象本的残忍，来完成镜头的平衡问题。
剧本将那种窒息般的孤独感平滑地营造出来了，真正的孤独是别人根本不知道你的存在，而你却在他们之中。
请收藏：https://m.gwylt.com
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）